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沈阳硬笔书法培训学校告诉你书法用笔的三种发力点

来源:www.litiansheng.net 发布时间:2017年04月05日
一、沈阳硬笔书法培训学校告诉你常规式的"发力点":主要在笔画的两端和直折处,其"发力点"相对比较固定。比如汉隶和唐楷比较典型。不管其风格是有多大差异,但在每一笔发力的位置上是非常固定的。凡隶书"蚕头"和"雁尾"的部位必是"发力点";凡楷书"藏入"、"顿收"、"折笔"和"钩根"的部位必是"发力点"的位置。行草书中王羲之、董其昌、赵子昂是典型之例,尤其是赵子昂更趋于经典化,其"发力点"几乎完全恪守楷法法则。其风格是工整、平稳和娴雅。
二、沈阳硬笔书法培训学校告诉你均衡式的"发力点":实际上是没有清晰的发力点。小篆一系比较典型,尤其铁线更为典型。朱耷、怀素的草字也具有明显的均衡"发力点"的特征。
三、沈阳硬笔书法培训学校告诉你变异式的"发力点”:可能是落在点画的任何部位。相当多的魏碑楷书具有清晰的这点特征。与常规经典式的"发力点"比较,我们发现,它有的按常规"发力点"发力,更多的是不按常规的"发力点"发力。如以撇为例,常规的"发力点"是在起笔处,极为少见将’发力点"下移到别处,而北碑撇的"发力点‘可以设在这一笔的任何部位。这种"发力点"的变异会直接造成线形的变异和风格上的差异。故而形成了北碑的一石一格、一石一貌的现象。在行书体系中,在"发力点"上变异较大较明显的当属米芾、郑燮、王铎和张瑞图。米芾、郑燮和王铎是从常规经典式"发力点"技巧和锋变中蜕变而来,而张瑞图的"发力点"与锋异变则走向了另类。当运笔均衡发力时,锋变小,点画多显长短之别而少重轻之异,其节奏也就不清晰明快;当运笔不均衡发力时,锋变跌宕,点画线形变化必然丰富,节奏自然清晰强烈。在评价笔法的好坏高下时,审其"发力点"是否准确而精到,"发力点"的变异是否精妙而奇巧,应该是一条不应忽视的标准。因为它可以直接反映出书者的功力和造诣。

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