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天生书法

书法不仅是线条艺术还是造型艺术

来源:www.litiansheng.net 发布时间:2019年11月14日

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       楷书,是结体最为简单,比如“”字,书家对点画的处理不同,横画的角度,起、收笔的提按,撇画、捺画的开张角度大小,决定了结体也不同。

汉字点画的组合形式成为结体,这个阶段是相对独立的整体,再通过各种对比关系,如疏密、正侧、收放、外抱与内抱等,对结体作各种变形处理,就成了造型方法,这就体现了作者主观表现,是外在的人文精神。从结体方法到造型方法的发展,本质上是从客观到主观、从写字到艺术的升华,是汉字固有的形式美向艺术美的升华。

刘熙载《书概》说:

“庸俗行草结字之体尤易犯者,上与左小而瘦,下与右大而肥,其横竖波磔,用笔之轻重亦然。”

汉字的结体形式,如左紧右松、上紧下松,左低右高等等,都是一般的结体方法,在造型阶段,如果不思辨,不变通,体现不出个性,所以就成了俗体。因此,造型的升华常常表现为对结体的否定,书法家要实现造型升华,就得打破结体的常规,无论临摹还是创作都要反复推敲每个字的造型可能,不断变形,以求协调。古代书家无不对结体的变化抛出很多论点。

康有为《广艺舟双楫》说:

“新理异态,古人所贵,逸少曰:‘作一字须数种意。’故先贵存想,弛思造化古今之故,寓情深郁豪放之间,象物于飞潜动植流峙之奇,以涩一通八法之则,以阴阳备四时之气,新理异态,自然佚出。”

姜夔《续书谱》说:

“一字之体,率有多变,有起有应,如此起者,当如此应,各有义理。王右军书‘羲之'字、当’字、得”字、深’字、慰’字最多,多至数十字,无有同者而未尝不同也,可谓不逾矩矣。”

米芾《跋褚摹兰亭诗》说:

“二十八行三百字,之字最多,无一似。”

        所以,书圣王羲之在《兰亭序》的324个字中写出了20多种“之”字,不光是我们赞叹王羲之的能力,史上名家也是赞叹有加,看来书圣是一位造型高手,不仅是书法家还是造型艺术家。

作品的幅式对造型有一定的影响。我们在写横式作品和竖式作品时,感觉是不一样的,决定了结体、章法也不同。典型的是汉简,由于在窄窄的竹片或木片上写字,结体不得不强调横势,结体偏扁,而且拉开字距,营造出横式的字距留白,笔画的夸张也只能往下走。

其实这些不同的结体变形主观上的有意设计,是客观上功到自然成的支撑,成熟的书家应该都有这种能力,只是高下的问题,书法是一个长期书写、训练的过程,切记功到自然成。

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