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天生书法

沈阳书法培训:笔法有规律可循吗?

来源:www.litiansheng.net 发布时间:2020年10月22日

沈阳书法培训:问:什么是临摹用笔概念化?
答:概念化就是用自己固有的想法,看待一切。
如果我们建立了“四法三笔”的方法就没有任何概念的问题了。
问:问题是没有形成概念啊连基本的世界观都没有形成啊。
对书法来说就是还没入门。问题是“四法三笔”也是建立在你的概念中啊。你自己固有的世界观啊。
答:“四法三笔”,不是一个用笔书法概念,没有书法用笔的概念。它针对的是具体的哪一个字帖,哪一种字体,它是怎么起笔,什么行笔,怎么收笔的。我们研究具体的字帖里边要遵循的一些基本规则。
比如说你不管你学的哪个字帖,他总是有起笔行笔收笔吧,对吧?但是每一个字帖起笔行笔收笔都有各自的特点,我们学的时候就要入到我们学的那个字帖里面去。
好,有练习你就多发点我们看看,我也是在学习。
问:有规则那这种规则有没有规律性可寻。
答:“四法三笔”就是规律。等于把你书写的过程全部监控检查了。而且是有依据的,监控检查了。
我们写字往往是凭自己的感觉写,到底这个感觉是怎么来的,也没有追究过这个事。现在我们就是要把这个事推进一下,把原来我们的感觉转换成一种可操作的操作方法。

沈阳书法培训

问:“四法三笔”就是规律。什么是“四法三笔”?我没有看过你之前的视频。
答:四法,就是起笔、行笔、收笔、接笔。
三笔,就是笔法、笔意、笔势。
问:什么是笔意?笔势是个啥?我咋没听说过?
答:哎呀,这个口头呢很难表达了,我还写过文章很多,我就觉得表达困难,我们在视频中见,我还没开视频呢,现在我刚刚开始发视频,也刚刚学会制作简单的视频。
以后你注意我的视频就可以了。笔法就是起笔、行笔、行笔、接笔,这就叫笔法。
问:好的 。笔意呢?我好奇什么是笔意?
你个沙雕我记得笔意指的是画国画的技法啊。
百度一下说的都是国画技法啊。
答:笔意是一个广泛的词,包括写文章也有笔意,画画也有笔意,书法里边的笔意是个常用词。
问:怎么书法也扯上了?是不是和春秋笔法一个意思?梁启超有篇文章就是用春秋笔法来谈的历史观。
答:比如说颜真卿的书法里边有隶书的笔意,有篆书的笔意,这是说什么意思?就是他采取了隶书的一些笔意和篆书的有些笔意,但不等于写的是隶书的笔法和篆书的笔法,明白了吗?
笔法这个词很早一词就出现在《左传》当中,指的是历史的观点。但是,书法里边的笔法就不是那个意思了。
因为每一个词在历史的发展过程当中有不断的引申和外延。这就是为什么后来所谓的笔法和早期的笔法的意义不太一样了,甚至完全不一样。这样的情况是非常正常的语言发展现象。
问:楷书继承了隶书的哪几个笔画具体点,这里我有点不清楚。
答:楷书里边还留存着,比如说,捺画就有明显的隶书的笔意。
楷书的形成是一个漫长的过程,我们所说的楷书已经是唐代的楷书了,在三国时代魏晋时代,南北朝时代都存在不同的楷书,钟繇、王羲之也是楷书的集大成者之一。
早期的楷书隶书的比喻非常明显,很多笔画都具有隶书的特点,尤其是在魏碑的这种楷书里边,很多魏巍的字帖都保持了隶书的特点,比如说你临摹的《卅四人为皇帝造像记》这个魏碑字帖就有很多的隶书的笔意,很多的笔画都具有隶书的笔意,但是已经从隶书里边有一定的解放了。
龙门20品《卅四人为皇帝造像记》
问:和隶书像的代表性魏碑有哪些?
答:就你调皮。说魏碑有的像隶书,他把那魏碑当做隶书了,隶书是隶书,魏碑是魏碑。
问:我看了颜真卿的楷书更多的是篆籀笔法隶书笔法比较少。
隶书笔画用到了蚕头燕尾特别是他的捺画。
答:也不是所有的隶书都是有蚕头燕尾。要好好阅读书法史啊。颜真卿的书法,隶书和篆书的味道很浓,可能你对隶书的笔意和篆书的笔意容易混淆起来。
我们所说的笔意就是改造过了的一种笔法。比如说,我们说隶书的笔意,他不是隶书的笔画,但是有隶书的味道,我们说篆书的笔意不是篆书的笔法,而是有篆书的意味,这就叫笔意。
问:我知道啊。伊秉绶的就是没有燕尾。
答:尹秉绶是清代人。汉代《张迁碑》,蚕头燕尾就比较淡化。这种蚕头燕尾比较少的隶书,应该说它是保持了篆书的那种笔意,因此,我们在学书法的时候一定要注意笔法和笔意、笔势这三种情况,它既是统一的又是各自有特点的。
问:刚经爨宝子还不是云冈刚经爨宝子还不是云冈刻石。
答:隶书里面的笔法比较多,有蚕头燕尾的,有没有蚕头燕尾的,后期的隶书比较接近于魏碑的笔法,逐步的在向着楷书发展。
《云冈石》隶书的味道很浓。《爨宝子碑》也是隶书。
这两个书法作品风格差别都非常大,隶书时代是一个万众创新的一个时代,所以书法风格差别很大,隶书的风格直接影响了魏碑,所以魏巍的书法风格也是非常丰富的,这是我们丰富的楷书的源泉,因为楷书是从隶书的基础上发展起来的,隶书又发展了魏碑和王羲之这样一个书法体系。
唐代以后独尊王羲之这样一个书法楷书的体系,所以书法逐渐逐渐的就写死了。晚清时代恢复了金石学,因此,给二王体系书法注入了新鲜的活力,我们应当吸收多种书法要素和美学元素,把今天的书法创作的更加多姿多彩起来。
我们有这么多的丰富的书法文化遗产,我们不去继承,我们不去在这里边很好的去研究它的美学价值,有些人在瞎创造瞎创新,完全背离汉字的规律,背离汉字的艺术魅力,所以创造出来的东西,失去了汉字文化之美也失去了书法之美。
书法的规律一直是有可规律可循的,它的演化规律,它的笔法规律,它的用法规律都始终是在不断的丰富和发展的,在这个丰富和发展过程当中,也始终离不开一个基本的元素,那就是如何起笔,如何行笔,如何收笔,所有的书法艺术变化都在这里边了。
我们要研究书法的规律,就要研究书法的笔法,这就是书法的总规律。

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